最近，因南京博物院引发的一系列涉文物案风波卓信宝，还在持续发酵。之后，江西博物馆从故宫借来展出的一幅米芾书法也被知名书法博主质疑为赝品。以至于现在网友对各大博物馆都心生疑虑。事实上，类似的案件，在中国艺术界还真并不陌生。
日前，曾登上过《百家讲坛》的人民大学历史学院研究员张宏杰就发文引用著名画家、教育家吴冠中的自述，回顾了多起令人唏嘘的往事。
50年代吴冠中作过一组井冈山风景，初探油画民族化，由井冈山管理处收藏。改革开放后这一套画陆续出现在香港佳士得拍卖中。
70年代末，湖南宾馆要求吴冠中作一幅巨幅水墨悬挂厅堂。他便作了巨幅《南岳松》，画面大于整张丈二匹宣纸。后来开省政协会议时，一位有眼力的政协委员发觉《南岳松》被换了一幅伪作，于是案发。
1980年，吴冠中在张家界写生，画了一幅宽于两米高于一米的巨作，后经人要求赠给东北某大宾馆，付给他三百元材料费。事过二十余年，有人请他鉴定一幅画，说那画来自哈尔滨外事办公室，原来就是那幅宽于两米的张家界。
北京一家著名周刊××年纪念时卓信宝，吴应邀赠了一幅《春笋》。几年后海外藏家买到了这幅落款××周刊纪念的作品，消息反馈到周刊办公室，一查，美编偷的。
上面这些故事，博主称全部来源于吴冠中自传。
可见，在相当长一段时间里，公共收藏体系并未建立起足够透明、可追溯、可问责的机制。南京博物院的这起风波，只不过是冰山一角而已。
笔者认为，借着这次的事件，可以倒逼一个更严肃的问题：博物馆是否需要一套真正现代化的文物全生命周期管理制度？捐赠文物是否应当有强制公开的档案与状态查询机制？鉴定结论是否可以被无限期封存，而不接受复核？
这些问题，绕不开，也躲不过。公众只是为了弄清楚：我们捐出去的文物，究竟去了哪里；我们信任的机构，是否配得上这份信任！
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